2006-10-5

离要到的地方还有一站，我就下车了，车箱太拥挤了，气味的浓度达到了令我理智薄弱的程度。我总想早点下，所以就下早了一站。

所以我还得等下一班地铁，完成最后的路程。在这个意外的站台，有点懊恼，但是空气好多了。

我找了一个长椅，靠最近地铁的一头坐下。有一个20出头的年轻人也走过来，坐在另外一头，拿出一把吉他，开始弹奏。很开心的样子。像他这个年龄，是吃一顿饿两顿都会感到愉快的年龄。

有一对年轻夫妇走到我面前，一看就是那种打扮体面的被办公室折磨过的人，手里提着很重的月饼之类的礼包。但是他们并不亲密，他们更多的时间是背对背站着。不得不交谈那么几句的时候，会看对方一眼，一股老糟酒式的不满眼神。在他们的婚姻生活里釀了三四年的腐烂的那种味道。他们恶目相向，又不离不弃。

2006-10-5 关于笑

下午去宋庄送《向前！向前！向前！》的DVD，直接投在原来的灰色的水泥墙上的效果比投在屏幕上好。它很适合投射到一些不加处理的建筑物墙面上（内墙和外墙）。更有一些感觉，第一个感觉是演进（这真是一个很贴切的词），沧桑、时间、记忆、混杂、游移、附体、引述。它在那些空间中显灵和还魂。它缓缓地运用你脑际中的黑幕。

答记者问：

记者：你的作品你想表现或反映什么呢？

答：中国一直饱含激情地向前奔进阿。

记者：为什么是我们三个领袖在跑？

答：其实，如果你仔细点看，那只是三个长得像领袖的普通人。当然观众也可以理解为是三个领袖，是我们的领袖们把不屈不饶向前迈进的精神传染给了我们，率领我们向前进。

记者：有些观众看到你这个作品时会发笑。

答：是吗？发笑能说明了什么？

记者：有些人会认为，在领袖形象面前发出笑声，这显得对领袖不恭阿，你对此有什么解释？

答：这个解释需要那些发出笑声的人来说吧。我的作品里就是很正常的跑步，没有任何不恭的内容，谁都知道这个跑步是一个很平常的象征，一个积极向前的象征。

记者：但是，确实看见他们在跑步就觉得很好笑。

答：如果是他们在那坐着，或站着，你会觉得好笑吗？

记者：可能也会。

答：那这是为什么呢？你能解释一下吗？

记者：我不好解释，但是我觉得笑会损害领袖的形象。

答：我很奇怪你对笑有这样的看法，好像不是一个记者应该的素质。如果你看到银幕上有邓小平剃光头的镜头，你会笑吗？

记者：应该会笑……

答：这就对了，而且那把剃头刀是从脑袋的正中开始推的，推过去以后，邓小平的头就很像现在朋客的头，很多观众就笑了，如果你在看也一定会笑。那是善意的笑声，邓小平在这时显得格外亲切。这是很著名的《大决战》里面的镜头。八一电影制片厂在1991年摄制的革命历史巨片。你觉得观众的笑声会对领袖形象有损害吗？

2006，9，30

应22FILM的贾婷之约去看据说是他们首部独立制片的一个影片，《北海怪兽》。很年轻的几个人做的，在资金非常缺少的情况下，完全凭着一股热情，值得钦佩。制作也很完整。耿军说他是看过两遍了，还是觉得很好看，很乐。但是我说，我并没有这样的感受。当然，动画部分的制作在国内来说是很有水准的的。但是我更喜欢我几个师弟的动画作品。

其实我还是挺喜欢开头男主演无聊透顶地东坐坐西逛逛的几个镜头，尤其在小酒吧对着几个人谈他的性幻想的时候，那种恬不知耻的气味还让人舒服，但是从他被一束假的要命的光击中之后，我的观感一步步低落。被外星人控制（里面还是通过机器控制人的大脑），这个想法没有让人觉得有新意，被控制之后的剧情也没有出彩之处。导演让龙宽说出“每个人都是被控制的”，有点口号化。

男主演的表演挺放得开的。但是，由于剧情的安排他变成了一堆嬉皮（一部分是他自己，一部分是被同样嬉皮的怪兽控制了大脑）的符号集合体。

因为没有给龙宽多少可以塑造形象的机会，她这个人物像一个没有灵魂的性对象，主演在4个坐成一排女孩之中（真像坐台小姐等待被嫖客挑选）挑中了她，他们迅速的“爱上了”， 龙宽出乎意料地带着被驯服感地把头歪在男主演肩上。“出乎意料”是因为导演并没有给出一个感情合理升温的“前戏”。这个“经典动作”导演MTV式地重复了三遍。似乎在强调：女孩接受了。然后她旁观了大脑被外星人控制的男主演的自慰。像一个长了眼睛的软枕头。好像她也正被一堆枕芯料控制。

我知道一个作品的想象力是多么宝贵，也十分难得，所以想看到一些超出常规的给人惊喜的作品。

导演一番涉及到社会层面的作品阐释，我听到十分刺耳的一句（大意是）：北京正在大拆大建，他更喜欢老北京的感觉（这句我倒是没意见），还有，北京来了很多来历不明的人，他们像可怕的北海怪兽一样，正对北京造成很大的威胁。

这不由得让我重新看了一眼眼前这位自信的年轻导演和新裤子的主唱，他应该是北京土生土长的吧？

近来对影片的评价越来越挑剔，包括我自己的和别人的。